記憶中的邊界：王梓棋的視覺(jué)敘事

文/李瀚

王梓棋致力于探索城市與自然之間的微妙關(guān)系，作為Z世代出生的藝術(shù)家（bn.1998），如火如荼的中國(guó)城市化進(jìn)程在這一代年輕人成長(zhǎng)過(guò)程中留下了重要印記；在見(jiàn)證了城市與自然界限的不斷變遷之后，王梓棋敏銳地捕捉到了這種逐漸模糊的邊界。在他的筆下，城市與自然的邊界以一種虛幻而又真實(shí)的姿態(tài)呈現(xiàn)，帶有“回憶”傾向的色調(diào)和構(gòu)圖安排也彰顯出藝術(shù)家對(duì)這種“邊界”的感知和內(nèi)在情感投射，藝術(shù)家選擇這種獨(dú)特的描繪方式試圖捕捉并留存關(guān)于特定場(chǎng)所的記憶，以個(gè)體感知呼喚起在城市化進(jìn)程中所經(jīng)歷的共同記憶。

幾乎在全系列的作品中，“情緒”都是最顯而易見(jiàn)的 ，一種內(nèi)化的、獨(dú)屬于藝術(shù)家個(gè)人的情緒，對(duì)于逝去場(chǎng)景的追憶與追思?！扒榫w”讓王梓棋作品中的圖像更加回歸到真實(shí)而具體的感性經(jīng)驗(yàn)，在追憶的氛圍中流露出挽歌式的氣質(zhì)。圖像的選擇與重構(gòu)或許是對(duì)生活經(jīng)驗(yàn)的內(nèi)化與轉(zhuǎn)譯，在藝術(shù)家的自述中，將自己的繪畫(huà)創(chuàng)作比作與現(xiàn)實(shí)世界平行的兩條線，這種比喻透露了其創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)之間林林總總的關(guān)系，王梓棋在通過(guò)視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)造出一種與日常生活不同的節(jié)奏和觀感的同時(shí)，探索出現(xiàn)實(shí)世界與藝術(shù)本體的異質(zhì)同構(gòu)。

早在60年代唐納德·賈德評(píng)價(jià)極少主義的之前的繪畫(huà)中，就認(rèn)為架上繪畫(huà)的畫(huà)框 “作為一塊平坦地靠墻放置的矩形平面，它決定并且限制了在其上或其中的內(nèi)容的安排”，《彼時(shí)此地》系列作品制造了一種效果，圖像被放置于類(lèi)似于雕塑或現(xiàn)成品的媒介之上，在拓展繪畫(huà)圖像“有限的無(wú)限性”的同時(shí)更加凸顯了作為創(chuàng)作媒介“物”的質(zhì)感，空白畫(huà)布本身也就是一種“特殊的現(xiàn)成品”，不同的圖像與畫(huà)框和木板共同凝聚成 “物”，繪畫(huà)成為了擁有“物感”的繪畫(huà)，物的料質(zhì)滲入進(jìn)圖像當(dāng)中。

對(duì)于一般的視覺(jué)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，似乎抽象與純粹造型是與“物感”更加貼合的方式，使用帶有現(xiàn)成品屬性的制作方式往往意味著不再呈現(xiàn)具象圖景，王梓棋的作品則找到了具象圖景在“物”形式中的和諧審美，圖像即便依存于被切割再拼接組合的框條和畫(huà)布中，審美也并不意味著分別著落于不同的界面，仍然是同一界面中的氛圍和圖景。

王梓棋創(chuàng)造了一個(gè)夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)的幻境，這個(gè)幻境不是逃避，而是深入，是對(duì)城市與自然邊界更深層次的省思。筆觸、色塊與材料共同精心營(yíng)造出了一個(gè)多維度的體驗(yàn)空間，邀請(qǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)充滿現(xiàn)實(shí)、記憶與藝術(shù)相互作用的復(fù)雜世界。視覺(jué)成為感知的載體，通過(guò)圖像開(kāi)啟對(duì)話之門(mén)，引人穿越進(jìn)流動(dòng)中的記憶邊界，感受不再是單向追憶的情動(dòng)時(shí)空。