評(píng)論&訪談?wù)?/h3>

      前情提要

《再造系列》是我在2010年年中才逐漸明確而進(jìn)行的系列創(chuàng)作，當(dāng)初的目的是對(duì)之前幾年的創(chuàng)作方向和審美基調(diào)來(lái)一個(gè)大翻盤。

從我想用繪畫來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的一開(kāi)始，我就偏愛(ài)一種雅致寧?kù)o的東方審美基調(diào)，結(jié)合對(duì)當(dāng)代繪畫圖示的理解和徐渭大寫意為代表的文人畫的偏愛(ài)，2003年到2006年做過(guò)以荷（池）塘為題材取向的一系列創(chuàng)作，還是學(xué)生時(shí)期的我，從這些命名為《荷》、《春池》的大大小小的創(chuàng)作中收獲的是創(chuàng)作上的基本能力，包括對(duì)自己偏愛(ài)的雅致寧?kù)o氛圍的經(jīng)營(yíng)和形式感的提煉，其中又以研究生時(shí)期（2004年）程叢林老師安排的創(chuàng)作訓(xùn)練課題“唯美一把”為甚，一個(gè)學(xué)期的思考和訓(xùn)練，更多的是從審美心理的深度上進(jìn)行的挖掘和清理，將《春池系列》推進(jìn)到了抽象的程度，這是一個(gè)從審美基因上就很符合我審美性格的系列，但是，成熟的太早，讓我覺(jué)得沒(méi)有底氣去承受這份早熟，覺(jué)得自己應(yīng)該從更基本的層面進(jìn)行更多的嘗試和探索。

本來(lái)可以作為研究生畢業(yè)創(chuàng)作的《春池系列》被掩藏了，代之以從2005年中開(kāi)始進(jìn)入的《帶魚(yú)系列》，一個(gè)在限定性框架下進(jìn)行的盡可能多地挖掘和實(shí)踐我表現(xiàn)手法的“試驗(yàn)場(chǎng)”。

《帶魚(yú)系列》由3張250×90cm的大畫和200多張的小幅構(gòu)成，是一個(gè)表現(xiàn)性手法的集中實(shí)驗(yàn)，就一條帶魚(yú)的形象做“揮灑、寫意、書(shū)寫、直覺(jué)”為主要把握方向的畫法實(shí)驗(yàn)，是我現(xiàn)在的繪畫眼光和觀念建立的基礎(chǔ)。此系列眾多的方法實(shí)踐給我留下了豐富的視覺(jué)資源和評(píng)價(jià)眼光。

《帶魚(yú)系列》之后，又回到“池”這一意象中，并加入錦鯉形象進(jìn)行構(gòu)圖創(chuàng)作，想借助錦鯉的“符號(hào)性”形象作具有個(gè)人當(dāng)代風(fēng)格面貌的嘗試，這一不成熟的創(chuàng)作調(diào)整，反映了在2006年到2008年間中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的熱潮中的暈眩，兩幅大尺寸的《赤?碧》1#和2#算是總結(jié)了那段時(shí)間的表現(xiàn)訴求。

隨后的創(chuàng)作方向又做了調(diào)整，覺(jué)得之前的抽象因素出現(xiàn)得太早，對(duì)于傳統(tǒng)的東西應(yīng)當(dāng)真切地、踏實(shí)地補(bǔ)充，便在畫面加入了池岸邊具有的形象，樹(shù)、竹、蘭、草、花卉以及（太湖）石等形象，并從《帶魚(yú)系列》眾多的材質(zhì)技法的實(shí)驗(yàn)成果中抽取幾種，變?yōu)閷懸獾谋憩F(xiàn)性技法，這些因素一起讓池岸主題的創(chuàng)作在構(gòu)圖和審美基調(diào)上偏于傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)畫形式。

池岸是2008-2010年的創(chuàng)作主題，分探索期和延展期兩個(gè)大的階段。因?yàn)檫@段時(shí)間有自己生活上的大變化要面對(duì)（2008年結(jié)婚和2010年女兒的出生），給予創(chuàng)作的時(shí)間量是很少的，作品以小尺幅和紙板為主。打理好這些，重新投入創(chuàng)作已經(jīng)是2010年的夏天了。這一次創(chuàng)作行動(dòng)上“停頓”和思考的富足，也為試圖進(jìn)行手法的大轉(zhuǎn)變做了推動(dòng)的作用。

2010年夏，開(kāi)始明確地反思前面幾年的偏于傳統(tǒng)審美基調(diào)下的創(chuàng)作，不滿于畫面表現(xiàn)手法的水味輕薄，希望在作畫手法上有區(qū)別于以前的大變化。

我決定完結(jié)唯美和對(duì)自我小情趣的陶醉，用激情和直覺(jué)引導(dǎo)我作畫，作品中應(yīng)當(dāng)有我對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思考信息。純粹、直接、率性、不做作、不扭捏，應(yīng)該有藝術(shù)家明確的自我立場(chǎng)，有所介入性的立場(chǎng)！
（2010年7月7日筆記摘錄）

《再造系列》

在2010年前的創(chuàng)作過(guò)程里，不斷地對(duì)古代繪畫傳統(tǒng)的深入了解和閱讀，越發(fā)覺(jué)得自己對(duì)古代繪畫傳統(tǒng)的理解的貧乏。逐漸產(chǎn)生了直接“觸摸”宋元傳統(tǒng)經(jīng)典的想法，想通過(guò)兩到三年的時(shí)間，以《再造系列》作品復(fù)制經(jīng)典的方式來(lái)深度感受傳統(tǒng)繪畫中的深厚底蘊(yùn)，再做些在圖像意義上富于當(dāng)代感的“破-立”實(shí)驗(yàn)，手法一改以往“水味”的輕薄，變?yōu)榈螢⒓挤ǖ亩询B、厚重效果，在作畫方式的劇烈滴灑運(yùn)動(dòng)中體會(huì)到表現(xiàn)主義式的“身體性”的繪畫意義。同時(shí)，以再造經(jīng)典中的技法和圖示體會(huì)輻射到同期其他創(chuàng)作中，完成自我繪畫語(yǔ)言的獨(dú)立建構(gòu)和題材的拓展。

近來(lái)對(duì)創(chuàng)作過(guò)程沒(méi)有詳細(xì)的記錄了，是因?yàn)橛辛恕懊寄俊本头攀种备扇チ恕?/p>

總體上是專做了滴灑結(jié)合罩染等特殊技巧的創(chuàng)作深究。

畫面效果是沁潤(rùn)的，并且是由里向外的透出來(lái)，這和水墨之于宣紙的由里向外的效果有某種相似性和視覺(jué)觀看基因的關(guān)聯(lián)性，也是延續(xù)一直以來(lái)對(duì)水墨精神（味兒）的偏愛(ài)，這也在某種程度上指向了我內(nèi)心審美中撇不掉的偏愛(ài)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的精神基因。既然是基因，也就最終與自己是不能分離的了。

所以，對(duì)宋元時(shí)期為主的繪畫經(jīng)典的“再造”嘗試是近半年的主干，不管方式的妥當(dāng)與否，是想借此好好地與傳統(tǒng)親近親近。用自己的滴灑方式再造經(jīng)典，有些亦步亦趨，顯得死板，我卻從這過(guò)程中體會(huì)了古代大師們的高妙文心，收獲的是內(nèi)心的愉悅和豐富的感受，從中得來(lái)的“靜”的思考高度滋養(yǎng)了同期其他題材的創(chuàng)作嘗試。……
（2011年4月28日筆記摘錄）

宋元時(shí)期的經(jīng)典是2013年之前再造創(chuàng)作的主體，滴灑手法的全新效果，完全顛覆了過(guò)去六七年對(duì)書(shū)寫性、繪畫性的迷戀。這樣的新技法就像一種不帶情感張力的工藝手段，掩蓋了我熟悉的一切繪畫“手感”，憑著耐性和“直接有效”的評(píng)價(jià)眼光前行，直到2013年初將能找到的符合我再造目的的經(jīng)典畫完。既然是再造，就要有在復(fù)制之上去“破-立”的部分。

《再造》系列創(chuàng)作的初衷是承續(xù)自己一直以來(lái)對(duì)古代繪畫的喜愛(ài)，借再造的復(fù)制方式，以亦步亦趨的笨拙方式深度觸摸傳統(tǒng)，學(xué)習(xí)和體味傳統(tǒng)繪畫精神，作品是再造——復(fù)制——基礎(chǔ)上一定程度的視覺(jué)改造，得到一個(gè)新的畫面觀看形式，一個(gè)更貼近紛繁新鮮的當(dāng)代視覺(jué)觀感的圖式。所以，再造系列是基于復(fù)制經(jīng)典的新視覺(jué)改造實(shí)驗(yàn)，是后續(xù)創(chuàng)作的圖式圖像方法的實(shí)驗(yàn)。

作為一個(gè)年輕的藝術(shù)家，以可靠而明確的目標(biāo)深深扎根傳統(tǒng)資源再求創(chuàng)新，是我喜歡的方式，也是我一直以來(lái)不愿借用某種現(xiàn)成圖式、樣式進(jìn)行創(chuàng)作的根本原因。

繪畫上，在自己的摸索中，要慢慢地建立起自己的創(chuàng)作方向和圖式面貌。理想狀態(tài)是，隨著自身閱歷見(jiàn)識(shí)的積累，對(duì)時(shí)代生活感知的深入，最終建立一種自我的、批判的、有創(chuàng)見(jiàn)的獨(dú)特眼光和藝術(shù)態(tài)度。
……

回顧自己十年學(xué)藝和從藝過(guò)程，其中有不少漂移不定的時(shí)候，也有刻意“當(dāng)代”的惶惑，但心底的這根系于傳統(tǒng)再造的基因底線是不曾斷脫的，它的力量會(huì)越來(lái)越強(qiáng)大清晰，支持我的后續(xù)創(chuàng)作。
（2012年2月7日筆記摘錄）

前面三年的再造創(chuàng)作，多是宋代院體工筆畫的復(fù)制，整體而言，手法是拘謹(jǐn)理性的。這需要突破，之后，就回到了對(duì)徐渭的喜愛(ài)，于2014年又做了一系列的再造徐渭作品，借大寫意揮灑率性之魂魄，將畫面松動(dòng)起來(lái)，單色的水墨也讓我從色彩里面解脫出來(lái)，使注意力專注于滴灑和層次的交疊。松動(dòng)、恣意是最后的旋律，是為后續(xù)的創(chuàng)作指引一條逐漸清晰的路來(lái)。

2014年1月的《參見(jiàn)》個(gè)展，是以我的極限素描作品為主的展示。極限素描，形象地理解是，對(duì)細(xì)微的關(guān)照到了像素的級(jí)別。用極限素描手段做同油畫創(chuàng)作一樣的再造嘗試，也是2014年創(chuàng)作的主體工作，完成了一批小幅的宋代院體小品畫和徐渭水墨精品的再造創(chuàng)作，作品的再創(chuàng)造因素用的是現(xiàn)今很常見(jiàn)的圖像模糊處理方法——馬賽克，用馬賽克作為重構(gòu)、分割畫面的再造手段。素描手段的再造是另一種層面的體味，其“極限”深入，是有別于動(dòng)態(tài)的滴灑手法的寧?kù)o體驗(yàn)。

往哪里去

回看再造期間的創(chuàng)造筆記，2010年-2014年的再造作品，是從2010年之前的反面來(lái)關(guān)照自己的創(chuàng)造方向，筆記里隨處可見(jiàn)對(duì)自己以前的反叛和不滿的激烈詞句，但是，現(xiàn)在看來(lái)，這種屬于基因?qū)用娴膶徝赖咨菙喑涣说模院蟮膭?chuàng)作可以很爆裂沖突，但隱性的文脈線索是舍棄不掉的。追溯過(guò)去十年，《春池》系列、《赤.碧》系列和池岸主題的創(chuàng)作包涵的脈絡(luò)仍然在現(xiàn)在的我心中有強(qiáng)大氣息，經(jīng)過(guò)“再造”后的我回溯過(guò)去的題材會(huì)出現(xiàn)什么結(jié)果呢？

可以想見(jiàn)，再造系列中語(yǔ)言和圖式的經(jīng)驗(yàn)將會(huì)對(duì)過(guò)去十年的主題再度升華，將會(huì)有現(xiàn)在計(jì)劃的直到2018年才實(shí)施和展示完成的《再造》（2015年）、《池.岸》（2016年）和《赤.碧》（2018年）三個(gè)大型主題。其間，還可以有再造期間生發(fā)出來(lái)的《美翎》和《格物》等旁枝的發(fā)展茂盛。
是到了把自己扔出去接受檢驗(yàn)的時(shí)候了！